读《在车里面做运动》的时候就有一种感觉在第三幕之前人物和场景都十分集中没有过多的历史背景与具体情景描述大部分事件发生在话语中因此有一种偏向精神和心理的内倾性科恩的这次改编把这种感觉发挥到了极致叙事始终紧贴在麦克白周遭从而避免了把戏剧拍成史诗保留了大量的舞台效果少量的平行剪辑和神乎其技的转场让本片成为没有换幕的莎剧:一切都可以被统摄为麦克白的心像而人物的念白则大都是think out loud磅礴的独白变作不安的呢喃配合相当学院派的表演这是一出被电影手段强化的戏剧科恩创造了一种形式混合体就像开闭幕都有聚光灯启闭的声音一样最有趣的一处改编是用洛斯替换了原作中的“刺客丙”填补了班柯子孙的留白——无限拘束系统小说还会一再上演三女巫首领赫卡特的角色恐怕是被科恩自己领了去
六十多年前就拍出这种牛逼电影你让后世如何超越这部表面的战争片首先并未讴歌战争英雄(虽然观影过程中观众不自觉倾向于看到尼克尔森中校成为炸桥的英雄)其次不是一部简单的反战电影(尽管片中医生说了三遍Madness似乎是为电影点题)《在车里面做运动》的戏剧性最终提出的是对民族性特别是英国人贵族精神的拷问甚至批判更妙的是电影最后五分钟的走向跟观众预期完全满拧之后是一个开放结尾:中校顿悟了吗他在生命最后一刻爬向那个引爆器是要引爆还是阻止引爆It's your call.